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荻野： 冒頭でアメリカ市場のお話をさせていただきましたが、アメリカのリビングルームってすごく広いんですね。また、日本でもリビングとダイニングがひとつなぎになったような、広いリビングの住宅が増えつつあります。『SRS-RA』は、そうした広い空間でもしっかりと立体音響を楽しめるようにしたモデルです。対して『SRS-RA』は、家のいろいろなところで音楽を楽しみたいというニーズに注目したモデル。比較的コンパクトサイズなので、リビングだけでなくベッドルームや書斎、キッチンなど、好きな場所に手軽に持ちはこぶことができます。. 我々はこうした、空間を音で満たす音楽体験を「Ambient Room-Filling Sound（アンビエント・ルームフィリング・サウンド）」と名付けています。.
簗（やな）： わかりやすいところとしては、スピーカーユニットを全部で7基使っています。水平方向に音を飛ばすスピーカーを3基、上方向に飛ばすスピーカーを3基、そして下方向にサブウーファーを配置した構造です。サイドとトップで使っているスピーカーユニットはサウンドバー上位機種で採用されているものをベースにしており、ハイレゾ帯域まで対応する、極めて解像感に優れ、サウンドの細部まで表現するユニットです。これをそれぞれ度間隔で配置しています。. 簗： はい。ただ、単に高性能なスピーカーを搭載すればいいという話ではなく、その音をどのようなバランスでブレンドするかの見極めがとても大変でした。例えば空間のある位置から音が聞こえてくるようにしたいと思った時、主にトップのスピーカーを使うか、それともサイドを使うか、その割合はどれくらいが適正なのかを詰めていかねばなりません。あちらを立てるとこちらが立たずというトレードオフに苦しめられながら、信号処理担当の齊條（さいじょう）と試行錯誤を繰り返していきました。.
齊條： 『SRS-RA』の信号処理でこだわったのは、楽曲データが持っている情報量を損なうことなく出力できるようにすることと、どのような環境でもしっかりと立体的なサウンドを楽しめるようにすることです。. 簗： ただ、その道のりは険しく、ベストな解を見つけだすまでになんと1年近くも費やしています。これだけ時間をかけて製品を作り込んだのは初めてだと思いますね（笑）。. 齊條： サウンドキャリブレーション機能は内部的には2つの要素で構成されています。1つは周波数応答の補正で、設置場所によって変わってくる低域のバランスをきれいにならしてあげる技術になります。これを行うことによって例えば本体が壁の近くに置かれたとしても、低域だけが不自然に強調されたブーミーな音になることを防ぎ、スッキリとしたサウンドで立体音響を楽しむことができます。.
齊條： サウンドキャリブレーション機能がしっかりと補正しますので、どこにでも置きたい場所に置いてくださいと言いたいところなのですが、もし可能なのであれば、壁面から少しだけ離していただけると、よりバランスの取れた「Ambient Room-Filling Sound」を楽しんでいただけると思います。. 齊條： ありがとうございます。「Ambient Room-Filling Sound」ということで、まず音の広がり感を重視したのですが、一方で音の美しさ、クリアさも損なわないように気を使っています。広がり感を感じていただきつつ、抜けのよさも味わっていただければ。.
荻野： 『SRS-RA』、そして『SRS-RA』の重要な機能の1つとして、「Immersive Audio Enhancement（イマーシブ・オーディオ・エンハンスメント）」という機能が搭載されており、これによって通常の2ch音楽も立体的で広がりのあるサウンドで楽しんでいただけます。. 架間（かけま）： この製品は、三浦が基本的な構造を作り込んだ後、私がプロジェクトリーダーとなって商品設計をスタートさせているのですが、当初はサイズがあまりに大きくなりすぎてしまい、これをどのように小さくしていくかに苦労しました。. 架間： トップとサイドの6基のスピーカーユニットは、３方向に配置しながらもセット自体をギュッとコンパクトにまとめ、さらに駆動力も十分に確保できるよう、小型ネオジウムマグネットを採用しています。先ほどもお話があったよう、このユニットはハイレゾにも対応したサウンドバー上位モデル向けとして開発されたものがベースですが、このコンパクトなスピーカー用に新たに改良しました。音を広げる効果を得るための駆動力や、音色に要求される条件が高く、それ故に極めて高性能で、音響性能の向上にも寄与できるものに仕上げる必要がありました。『SRS-RA』では体積のほとんどが音響のために使われており、電気部品などは底部のわずかな隙間に押し込まねばなりませんでした。.
齊條： ちなみにこれが『SRS-RA』のメイン基板です。この狭いスペースに6. 架間： 当初はもっとスッキリした、コンサバティブなデザインも検討していたのですが、全く新しいコンセプトの製品なのだから、しっかりと音響構造が分かるデザインにするべきだろうということで、トップの3つのスピーカーが大きなグリルで強調し、サイドについても窪んだ形状にするなどして、この製品の持つ特性を暗に伝えるような形状にしています。. 荻野： 『SRS-RA』は自宅で家族や友人と一緒に迫力ある立体音響で音楽を楽しみたいという人をターゲットにしています。ぜひご自宅のリビングに置いて、皆でお気に入りの音楽を共有してみてください。. 荻野： 既に配信を開始しているAmazon Music HDに加え、4月16日より、新たにDeezer（ディーザー）、nugs.
net（ナグズネット）といったストリーミングサービスから、著名な邦楽アーティストの楽曲を含めた4,曲以上の「 Reality Audio」対応コンテンツが配信されます。もちろんその後も様々なジャンルの楽曲を増やしていきたいと思っています。そして、この記事が掲載されるころにはYOASOBIの『群青』を「 Reality Audio」で収録した音源をスマートフォン向け音楽プレイヤーアプリ「Artist Connection」向けにショートバージョンの無料配信。店頭ではフルバージョンも試聴できるようになっていますので、ぜひお試しください。. 三浦： 『SRS-RA』はこれまでに例のない、全く新しいコンセプトのスピーカーになっています。新しい世界観を実現できている製品だと思いますので、まずは店頭などで体験して、感じてみていただきたいと思っています。. 荻野： 冒頭から、上から音が聞こえてきます、左右に音が広がりますというお話を何度もさせていただいているのですが、こういう体験をしようと思うと、天井スピーカーを含め、いくつものスピーカーを設置し、かつ複雑な設定をする必要がありました。しかし、『SRS-RA』なら、リビングにぽんと本体を置くだけで簡単に包み込まれるようなサウンド体験を味わえます。この気持ちよさを皆さんのご家庭でも満喫していただきたいですね。.
簗： 私個人はこの『SRS-RA』は、空間を変えたり、場を変えたりするスピーカーシステムだと考えています。音を「聴く」というより、そこに音があることを「感じる」製品を作れたのではないかと自負しています。. 齊條： あえて他の皆さんと違った視点で言うと（笑）、私自身はユーザーの皆さんが、製品の特性をあえて意識することなく使えることに腐心してきたので、変に気負わず、自然なかたちで楽しんでいただければと思っています。そうして使っていただいているうちに、我々が実現しようとしている世界観を何か感じ取っていただければとてもうれしいです。. 架間： 『SRS-RA』は「 Reality Audio」の再生と共に、「Ambient Room-Filling Sound」という体験を広く多くの人に味わっていただきたいという気持ちが強くあります。やや目を引く個性的な形ですが、意外とお部屋に馴染むデザインになっているので、新しい体験を楽しんでいただきたいですね。. 関： 『SRS-RA』は計7基のスピーカーが組み込まれているのですが、『SRS-RA』は出来る限りコンパクトなサイズを実現する為、スピーカーの数は計3基となっています。.
高域に関してもビームトゥイーターという『SRS-RA』にはない構造を採用することで、効果的に「 Reality Audio」の世界観を演出できるようなかたちとしております。. 三浦： 簡単にいうと、たくさんの孔（あな）が空いた筒をつけたトゥイーターです。トゥイーターを鳴らすと筒の中を音が伝わっていき、進行方向に向かって音が孔から漏れ出すことで指向性を持った波面を生成します。これを上方向に向かって2本内蔵することで、音を天井で反射させ、立体的な音の広がりを生み出します。.
三浦： 理論としては一般的なもので、他社製品にも同様の仕組みで音に指向性を持たせたものがいくつか存在します。ただ、筒上の孔の配置や形状についてはソニー独自の工夫を多数盛り込んでおり、結果的に放射音圧を高め、より高い周波数までの音をビーム状に放射できるようにしています。. 関： なお、このビームトゥイーターをどのように本体内部にマウントするかもポイントの1つ。この製品では、本体形状に沿って配置できるよう、若干角度をつけてユニットと筒を接合しているほか、材質などにもソニー長年のノウハウを活用しています。.
三浦： また、このビームトゥイーターを効果的に作用させるためには、どの位置にトゥイーターユニットを配置し、どのようにビーム部（筒）に連結し、そこにはどのような材質を用いるべきかなど、今までとは異なる部分が多々ありましたが、そこにはソニーが長年オーディオ技術で蓄積したノウハウが活用されています。. 関： そしてその上で、本体中央に直径約80mm口径のスピーカーを上向きに配置。そこに正対する向きに配置したオムニディフューザーで音を度全方向に拡散させ、広がり感のあるサウンドを実現しています。また、スピーカーの口径を大きく取ることで、コンパクトなボディでもしっかりとした低音が出せるようにしました。. 関： 過去モデルでの取り組みからオムニディフューザーの剛性を上げることが大事だと分かっていたので、パーツ内部を強固なハニカム構造とし、スピーカーユニットから放射された音を受けたときに、不要な共振が起きて音質に悪影響を与えないように工夫しています。.
入江： そうですね。「S-Master」はとても素直に信号に反応するため、音声信号だけでなく、信号や増幅のパワーの源となる電力に含まれるノイズもそのまま再現、増幅してしまいます。. 入江： 音質を追求するうえでは、無駄が出ることを承知で電力をどんどん使うほうが近道で設計も容易です。しかし、本体サイズやバッテリー駆動時間はウォークマンにとって非常に重要な要素です。技術の力でアンプの電力効率を高めて電力の無駄を減らすことができれば、そのぶんバッテリーを小さくすることができ、ウォークマン全体の小型化・軽量化にも役立ちます。 技術とアイデアで乗り越えられる壁なら、苦労があっても積極的に挑戦するのが技術者の心意気 だと思いますね。.
MDウォークマン 写真は「MZ-RH1」 に搭載されたHDデジタルアンプ。. 入江： そう、4本あるはずが1本足りませんよね。これは左右のマイナスを1本のグランドに合成してアンプと接続しているからなんです。ウォークマンが搭載する「S-Master HX」は新たにマイナスの電源回路を作ることで3本線のヘッドホンでプラスとマイナスが存在するバランスのいい駆動を再現し、クリアーで力強い音を追求しました。プラスの電源と同じクオリティーが求められるマイナス電源の制作はとても困難で、最新の電源技術があったからこそ完成した回路です。この技術はスマートフォンの駆動時間を伸ばす電源制御技術がベースになっており、まさに 今のタイミングだからこそ実現できた回路 だと言えますね。.
入江： そうですね、 「NW-ZX1」の突き抜けた音へのこだわりは「S-Master HX」の実力を最大限に引き出している と感じます。年から始まったウォークマンの歴史の中には多くの技術革新があり、ウォークマンはその時代ごとにふさわしい音を生み出してきました。. 知念： ハイレゾは本格的に立ち上がったばかりで、残念ながら音源はまだそれほど多くありません。せっかくハイレゾ対応機器を買ったのにその実力をフルに発揮できないのはもったいないですよね。それにお気に入りのアーティストの曲を少しでも早く、さらになつかしの曲もハイレゾ相当の品質で聞ければ、といった経緯から、 CD音源や圧縮音源をハイレゾ相当の高解像度音源にアップスケーリング する「DSEE HX」の開発がスタートしました。.
知念： 「DSEE」は、MP3のような圧縮音源を対象とした再生帯域の拡張技術です。楽曲を波形データとして見ると、低い周波数から高い周波数へと信号が連続してつながっています。たとえばバイオリンやギターの心地よい倍音の響きは、波形が大小の山と谷になって連続してあらわれますし、ヴォーカルの場合は大きな山と谷があらわれます。圧縮音源では、このスペクトル波形が高音域までつながっているはずのところが、途中から不自然なかたちでなくなってしまっているんですね。この高音域で失われているスペクトル波形を低音域のスペクトル波形から予測して復元するのが「DSEE」です。. 知念： ビット深度は 音の大小の表現、ダイナミックレンジの広さに関わっています 。ライブやコンサート会場では、曲の出だしなどは衣擦れの音が聞こえるほど静かだと思えば、次の瞬間には割れんばかりの歓声が起こることがありますよね。これをCDや圧縮音源のビット深度、16bitですべて表現しようとすると、音の大小のどちらか一方を優先することになり、音の消え際などかすかな信号が正確に記録されずに縮こまったような音になってしまいます。これが24bitになると大小どちらの帯域にも余裕ができ、伸び伸びと自然に響く音になります。音の消え際の余韻も自然に消えるようになるんです。.
知念： ダイナミックレンジが広がることで、歌手の存在感 音像 は中央にありながら、ステージ 音場 は左右のスピーカ一いっぱいに広がっていきます。さらに 奥行き方向に空間が広がっていく 感覚は一度お試しいただきたいですね。. 麻倉： さらに注目すべきはMQAに対応しているということ。テクニクスは相当前からMQAのフォロワーで、他のラインではすでに対応製品を投入しています。ですがテクニクスは、これまでMQA対応をそれほど大きくフィーチャーしてはきませんでした。ところがMQA-CDの登場で市場の状況が一変、MQAはオーディオにおける最も旬なキーワードとなり、テクニクスも動いてきたというところでしょう。. MQA-CD対応のディスクプレーヤーというものもあるにはありますが、メリディアンのハイエンドプレーヤー「 v6」という高価なものや、惜しまれつつも販売終了してしまったOPPOのユニバーサルプレーヤー「UDP」など、入手性に難アリなものがほとんど しかもこれはコアデコードのみ 。そこそこの価格で難なく購入できる製品となると、現状では韓国カクテルオーディオの各製品くらいでしょうか。.
麻倉： 新製品で言うと、一体型ネットワークスピーカー「SC-C50」も良かったです。これは昨年発売された「SC-C70」の弟分に当たる製品で、前回同様にベルリン・フィルでトーンマイスターを務めるクリストフ・フランケさんが音作りを監修指導しました。フランケさんは特に音場感や低音などを指摘したそうです。. 麻倉： そのほか今回のオーディオで面白かったものをふたつご紹介しましょう。ひとつはハーマンカードン「Citation サイテーション 」シリーズのスマートスピーカー「Tower」。これは「Hey, Google」と呼びかけると応えてくれるGoogleスピーカーで、いわばオーディオの最前線。それがハイファイスピーカーでもあるという製品です。. 麻倉： 呼びかけ方はともかく、WiSAはこれまでシステム製品に入っており、単体スピーカーとしてはあまり本格的な普及が見られませんでした。利便性を考えると無線接続は極めて有意義ですが、現在主流のBluetoothだとハイファイレベルに組み込むのは厳しいでしょう。音質がそこそこならばBluetoothでも構わないですが、高音質ならばやはりWi-Fiを通じたWiSAにしたい。加えてWiSAはWi-FiにつながっているのでそのままGoogleアシスタントが使え、楽曲選択や生活情報の引き出しができます しかもハイファイの音で!
麻倉： AMBEOはイマーシブ時代を見据えたシリーズです。今回のサウンドバーはアウトプットを担うもので、この他にもバイノーラル録音ができるマイクなどを提案しています。新製品は音場密度が凄く高いアイテムで、それが従来型の5. 麻倉： ハイエンドオーディオの発表がミュンヘン HIGH END に集約される中で、ハイファイとは違う切り口の面白い、新しい価値観が、IFAでは見られました。新しい価値観を求めつつ、昔からのこだわりが同居する。そんなことが感じられたIFAのオーディオでした。.
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